最近在纽约电影节上大出风头的独立电影《不羁夜》导演保罗·托马斯·安德森是今晚的骑士，他和乔琳时不时地聚在一起交谈。这也不奇怪，以乔琳·阿普尔比为中心，她同安德森、音乐人乔恩·布里昂、艾美·曼等独立艺术家在洛杉矶Largo俱乐部形成了一个紧密的小团体。
这个Largo小队代表了美国独立艺术界最有希望在大企业系统外取得成功的一帮人，即使考虑到乔琳的乐队同全世界最大唱片公司之一签约，这也仍然是人们的普遍看法。这确实有点怪，但仍在80%的程度上是真的，她在电影界更像一位独立电影导演和制片人。她用出唱片的钱资助电影，没法责怪她，对吧？
当然，我们可能很难忘记，在乔琳和保罗这两位前程似锦的年轻人成为今天的独立明星之前，他们曾经是一对很可爱的情侣，一对少年时期相识，青年时期相爱的伴侣。但现在，乔琳转而称呼保罗为“我最喜欢的导演和朋友”，而保罗则称赞她拥有他最需要的“冷静、鼓励和支持”。他说：“有的时候我会有点忘乎所以，我需要有人让我冷静一下。当我说有人的时候，我大部分时候都在说乔，她能轻而易举地做到这件事。”他还补充说：“当然，在那之前，我们还是会大吵一架。”
在乔琳的独立声誉日渐壮大的同时，她的丈夫、绿洲明星诺埃尔·盖勒格却有些焦头烂额。他最近同他着名的不和的兄弟一同发行了绿洲乐队的第三张全长专辑《Be Here Now》。在它登上美国公告牌专辑200强排行榜第2位的同时，诺埃尔却因走入唐宁街10号而饱受英国独立文化界的批评。他辩护称“我只是去见工党领袖的，我是工人阶级，生来就该是工党的选民，但我不代表任何人，我不代表独立文化社群。他们到底是谁？我只是接受了一个邀请，仅此而已。”
乔琳在因巡演拒绝唐宁街的邀请后，从未对外发表过任何相关的看法。作为摇滚明星，乔琳一直表现出了一种少见的政治冷漠，她一直声称她无力关心其他国家的政治状况，因为她太忙于搞明白她自己国家的政治生态了。她唯一接近表态的发言是“你能定义一下独立文化社群这个词吗？我以为我们之所以被称作‘独立’，就是因为我们都不愿意被某种主流所代表吗？你能代表一群拒绝跟随其他人的人吗？”
不知道你怎么看，对我来说，这似乎已经是种明确的支持了。但也许她说的并非是托辞，至少她的新电影《尾巴摇狗》已经表明，她对美国乃至整个大众传媒时代的政治生态有一种掩藏在戏谑下的深刻看法……
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1997年11月 《纽约时报》
《双重好莱坞：好莱坞老派与嬉皮士》：
这世上存在两种类型的好好莱坞——富人和名人的生活方式 vs 不那么富有且出名的好莱坞人的生活方式：
他们立志成为：
独立：去年是昆汀·塔伦蒂诺，今年是保罗·托马斯·安德森。
主流：每一年都是斯皮尔伯格。
身份的象征：
独立：哈维·韦恩斯坦的家庭电话；或者乔琳·阿普尔比的家庭电话；取决于你的风格，但坦白讲后者更难拿到——你知道为什么！
主流：可以刷脸通过任何电影公司的门卫。
终极状态：
独立：一个全新的经纪人；米拉麦克斯或者锡石影业的盲目交易；独立精神奖的前桌，甚至在没有提名的情况下，你拥有一个非常靠前的位置；行业头条（常年）。
主流：办公室里有浴室；行业头条（常年）；奥斯卡的荣誉纪念奖（你很老，但你有个超模女伴）。
在洛杉矶的住所：
独立：制片人妈妈家的客房；制片工作室的地板；德鲁·巴里摩尔办公室的沙发；马蒙特酒店（制片人报销）；如果你幸运的话，斯芬克斯影业的办公室沙发！
主流：导演首选夏特海滨酒店，明星首选贝尔艾尔，媒体招待会首选四季酒店。
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1997年12月 《华盛顿邮报》
演唱会商业贸易杂志《Pollstar》今天表示，1997年，消费者们在演唱会上花费了13亿美元，这是有史以来第二好的一年。但这更多显示了门票价格上涨的迹象，而非行业健康度的表现。
在这个很少有艺术家能持续填满整个体育场的时代，滚石乐队继续前进。《Pollstar》表示，滚石乐队今年售出了150多万张门票，获得了8930万美元的收入，大多数门票价格约为60美元。
演唱会收入第二名的U2乐队实际上卖出了更多的门票，接近170万张。但《Pollstar》表示这支爱尔兰超级摇滚乐队同样有很多空座位没有售出。他们的票价同滚石乐队的接近。
而今年最热门的门票之一则相对便宜，在顶级演唱会名单中资历尚浅的紫色天鹅绒在今年的OK巡演中卖出了185万张门票，收入4527万美元。他们的门票价格通常会保持在25美元以下。
尽管在如今这个专辑销量越来越无法衡量乐队成绩的时期，紫色天鹅绒还是同时在两方面保持住了成功。不同于很多专辑表现使人失望的老牌乐队，紫色天鹅绒的粉丝确实在去演唱会看他们的同时，还在积极购买专辑。他们的格莱美年度最佳专辑《It’OK to Be Human》日前成功被美国唱片业协会认证为白金唱片成绩的十倍，代表着这张价格高出普通专辑的双碟专辑已经在美国市场售出了1000万张。这是1997年销量最高的专辑之一。
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